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Por Carlos S\u00e1nchez<\/p>\n
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Vivir en un periplo que se manifiesta interminable, es quiz\u00e1 el s\u00edntoma de la b\u00fasqueda m\u00e1s incesante. Porque aprender a veces (o siempre) requiere de viajar. En este viajar la maravilla de lo in\u00e9dito se convierte en una sorpresa puntual. Alimenta tambi\u00e9n el deseo de vivir. Aprendiendo.<\/p>\n
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Alfonso Molina es m\u00fasico, compositor. La sonrisa inquebrantable que descubrimos al verlo tocar la guitarra en tertulias, es la r\u00fabrica con estandarte. La felicidad quiz\u00e1 de vivir ejerciendo lo que le apasiona. <\/p>\n
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En este periplo que se encuentra, ahora radica en la ciudad de Puebla, Alfonso hace una pausa para volver al origen, la tierra que lo vio nacer. Y vuelve para impartir el Taller de \u00f3pera y otros medios audiovisuales, tanto en Hermosillo, como en \u00c1lamos, Sonora, en contexto del Festival Alfonso Ortiz Tirado (FAOT) 2020.<\/p>\n
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Alfonso expone en qu\u00e9 consiste su participaci\u00f3n, de lo que va el Taller de marras:<\/p>\n
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\u201cEste es un taller de composici\u00f3n de \u00f3pera y otros medios audiovisuales, entendi\u00e9ndose esto como m\u00fasica para cine, musicales y m\u00fasica incidental para teatro, pero haremos hincapi\u00e9 en \u00f3pera.<\/p>\n
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\u201cComo quiz\u00e1 sabes estuve haciendo una residencia en Barcelona con una beca que recib\u00ed de la Fundaci\u00f3n Carolina y me especialic\u00e9 en estos g\u00e9neros. La idea es hacer un recuento de las t\u00e9cnicas de \u00f3pera empleada desde el siglo XVI y hasta la actualidad, en t\u00e9rminos de orquestaci\u00f3n, prosodia musical, qu\u00e9 tipo de t\u00e9cnicas y melod\u00edas basadas en el habla se han utilizado desde entonces, qu\u00e9 conforma lo que hace una \u00f3pera contempor\u00e1nea en t\u00e9rminos de colores, de orquestaci\u00f3n, de armon\u00edas y t\u00e9cnicas, esa es la idea en general de lo que tocaremos en el taller de \u00f3pera y tambi\u00e9n el c\u00f3mo ha cambiado la tem\u00e1tica a trav\u00e9s de los siglos.<\/p>\n
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\u201cEn cuanto a cine me enfocar\u00e9 en los efectos que normalmente escuchamos y que son bastante habituales, obviamente de John Williams y\u00a0 despu\u00e9s Hans Zimmer, qu\u00e9 es lo que est\u00e1n haciendo y una vez que se puntualiza es muy interesante escucharlo porque es recurrente lo que se hace. En cuanto a musicales se ver\u00e1 c\u00f3mo escribir un musical, que es otro tipo de idioma, lo interesante de nuestro tiempo es la fusi\u00f3n de g\u00e9neros, y es lo que quiero resaltar. Hay \u00f3peras buenas y malas, m\u00fasicos buenos y malos, pero est\u00e1 sucediendo algo muy interesante en el fen\u00f3meno de nuestro tiempo que es la fusi\u00f3n, donde el formato no importa tanto, sino la calidad. Dec\u00eda Wolfgang Korngolg, compositor alem\u00e1n, que en m\u00fasica para pel\u00edculas era como estar haciendo una \u00f3pera sin voz y que alg\u00fan d\u00eda \u00edbamos a poder reconocer la m\u00fasica de cine como se reconoce una \u00f3pera, creo que no hemos llegado a ese punto pero hoy en d\u00eda todo se est\u00e1 fusionando, hay conciertos de chelo con aspectos teatrales, performance, musicales, que utilizan t\u00e9cnicas de \u00f3pera.<\/p>\n
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–Despu\u00e9s de tus viajes de formaci\u00f3n vuelves a la tierra que te vio nacer, a exponer lo que has construido, y hoy regresas para compartir lo que has aprendido, \u00bfqu\u00e9 significa esto para ti?<\/p>\n
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–Como artista siempre te remites a tu tierra y es importante para cada artista volver para compartir lo que vives fuera de ella. Me siento cercano a los descensos, a Sonora en la tem\u00e1tica, para m\u00ed es natural, no lo reflexiono mucho, vuelvo porque de aqu\u00ed soy y creo que siempre hay que compartir lo que uno vive y no olvidarse de donde uno es.<\/p>\n
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–En tu propuesta tocas temas descarnados, dolorosos para la sociedad, desde los inmigrantes e incluida la obra po\u00e9tica de Abigael Boh\u00f3rquez. Teniendo t\u00fa el privilegio de estudiar y ejercer su vocaci\u00f3n, y el amor de la familia que no es poca cosa, \u00bfpor qu\u00e9 propones estos temas?<\/p>\n
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–Porque son desgarrados pero son cercanos a nosotros. He tenido fuertes\u00a0 experiencias de familiares, que las he vivido con dolor, esto en caso de la migraci\u00f3n, y en el caso de la poes\u00eda de Abigael, toda la vida lo he le\u00eddo, me conmueve su poes\u00eda, y una vez que a trav\u00e9s de la educaci\u00f3n que he tenido he podido plasmar un poco de lo que trata de decir la poes\u00eda de Abigael, desde mi enfoque musical, de \u00f3pera, ha sido un proceso natural, el atenderlo. Creo que cualquier persona que se tropieza con Abigael se vuelve preso de su literatura. Abigael, sencillo y complejo, uno de los grandes del siglo XX.<\/p>\n
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–Antes de desarrollar un tema, \u00bfcu\u00e1les son las premisas que te estableces?<\/p>\n
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–A escala peque\u00f1a todo proyecto debe funcionar. Hay quienes comienza al rev\u00e9s, haciendo una grande orquestaci\u00f3n bas\u00e1ndose en un concepto, y es v\u00e1lido, cada artista atiende sus necesidades de diferentes maneras pero yo siento que todo proyecto debe funcionar a la escala m\u00e1s peque\u00f1a, por ejemplo la primera escena de Inmigrante ilegal, \u00f3pera de mi autor\u00eda, se cuenta casi toda la \u00f3pera, se cuenta la problem\u00e1tica, es una historia que no comienza en el d\u00eda uno sino en el d\u00eda cien y ya est\u00e1s hablando de algo real. Mi premisa -siempre a la primera tem\u00e1tica-, tanto de un texto como una historia tiene que funcionar en el estado m\u00e1s primitivo, yo, si leo un poema y me hace sentir y pensar en algo, es buen camino, si yo a escala peque\u00f1a intento hacer algo complicado y no funciona pues probablemente en una escala mayor no funcione tampoco, y es un erro com\u00fan que pienses que porque le falta trabajar algo pues va a ser mejor.<\/p>\n
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Dec\u00eda Sabines (Jaime) que cuando a \u00e9l se le ocurr\u00eda una idea trataba de escribirla en cualquier papel, y descubri\u00f3 con el tiempo que las ideas buenas se remiten a uno mismo, se vuelven a presentar, cuando son buenas, y cuando son malas, desaparecen, y a veces pensamos que una historia es buena y la verdad que no lo es, no lo es hasta que vuelva a hacerse presente ante ti, y con una reafirmaci\u00f3n de que es una buena melod\u00eda. Mi premisa fundamental es que el texto me llame o que la melod\u00eda me disipe en varias ocasiones.<\/p>\n
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–\u00bfQu\u00e9 significa FAOT para ti y para nuestra sociedad?<\/p>\n
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–Hay pocos Festivales como el FAOT, en M\u00e9xico, y hay que cultivarlo y cuidarlo, porque tenemos grandes talentos de cantantes y compositores que necesitan un espacio que a veces es dif\u00edcil encontrarlo, entonces somos privilegiados de tener un Festival tan encaminado y enfocado a la \u00f3pera, y que tiene fusi\u00f3n de otras artes, es muy importante tenerlo porque el arte de hoy en d\u00eda est\u00e1 todo fusionado, y el FAOT tiene la cualidad de que es un Festival que sigue cultivando y atrapando la tradici\u00f3n, incluyendo fusiones, sin perder lo esencial.<\/p>\n
Fecha de publicaci\u00f3n 16\/ene\/2020<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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